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《紋飾之美:中國紋樣的秘密》

2019年10月17日 15:45  

作者:涂睿明

出版社:江蘇鳳凰文藝出版社

出版時間: 2019年6月

本書選取了歐洲著名裝飾設計師歐文·瓊斯繪制的100幅經典中國傳統紋樣,并結合60多幅對應的實物圖,深度解讀紋樣背后的工藝、文化和美學傳統。本書上部“紋飾之美”從內容和美學的角度解讀紋樣,說明是什么、怎么樣、有什么含義等等。下部“工藝之道”,主要講述紋樣是如何實現的,采取了什么工藝,真實的效果又是如何。通過這本書,讓我們得以借助歐文·斯這位西方著名設計師的眼與筆,重新審視我們自己的文化與美學,讓我們從紋樣這個局部以管窺豹,去更深入地了解和欣賞古代中國文化的豐富與美。

最初知道的是歐洲著名設計師歐文·瓊斯的《中國紋樣》。很難相信,這些美輪美奐的令西方人為之傾倒的紋樣,居然來自中國瓷器和琺瑯器。近代的中國戰爭不斷,使得大量富麗精美的藝術品流入西方,西方的藝術家們對中國藝術的理解視野進一步拓寬。歐文·瓊斯的原著《中國紋樣》主要是一部圖冊,由一百幅精美插圖和少量的圖片說明構成。而《紋飾之美》這本書,可以說是對這《中國紋樣》的深度解讀和再創作。歐文·瓊斯曾經對中國的裝飾藝術有很大誤解,他在《裝飾法則》一書中,明確提出中國人對藝術缺乏想象力,不具備處理傳統紋樣的能力。當他看到因戰亂流入歐洲的中國瓷器和琺瑯器時才徹底改變了最初的看法。

紋樣作為一門藝術,是具有世界性的。中國傳統紋樣風格同樣受外來文化的影響,融合了其他民族的藝術元素,如希臘、波斯、印度的裝飾藝術。歐文·瓊斯在紋樣說明里,多次提到。歐文·瓊斯從一個西方設計師的角度來闡釋這些中國傳統紋樣,比如設計原理、構圖、色彩搭配等。歐文·瓊斯認為,中國紋樣符合他提出的裝飾法則10:形式的和諧源自直線、斜線、曲線之間恰當的平衡對比。當然,制作這些器物的中國古代匠人們是不可能有瓊斯這種意識的,他們不是研究者,他們身在其中,靠的是傳統的直覺去創作,傳統賦予了他們超凡的力量。

歐文·瓊斯一方面對中國紋樣有其西方人獨特的審美視角,另一方面他對中國紋樣背后的文化、工藝缺乏了解,因為這些紋樣是表現在瓷器和琺瑯器上的。本書作者涂睿明正是多年蟄伏在景德鎮的知名瓷人,對這些器物的文化、工藝有很深的了解。正如涂睿明所說,本書堪稱是他與歐文·瓊斯的一場穿本書選取了歐洲著名裝飾設計師歐文·瓊斯繪制的100幅經典中國傳統紋樣,并結合60多幅對應的實物圖,深度解讀紋樣背后的工藝、文化和美學傳統。本書上部“紋飾之美”從內容和美學的角度解讀紋樣,說明是什么、怎么樣、有什么含義等等。下部“工藝之道”,主要講述紋樣是如何實現的,采取了什么工藝,真實的效果又是如何。通過這本書,讓我們得以借助歐文·瓊斯這位西方著名設計師的眼與筆,重新審視我們自己的文化與美學,讓我們從紋樣這個局部以管窺豹,去更深入地了解和欣賞古代中國文化的豐富與美。

歐文·瓊斯一方面對中國紋樣有其西方人獨特的審美視角,另一方面他對中國紋樣背后的文化、工藝缺乏了解,因為這些紋樣是表現在瓷器和琺瑯器上的。本書作者涂睿明正是多年蟄伏在景德鎮的知名瓷人,對這些器物的文化、工藝有很深的了解。正如涂睿明所說,本書堪稱是他與歐文·瓊斯的一場穿越式對話。盡管歐文·瓊斯對紋樣的形式(通過精確地繪制)有完美的體現,但對紋樣內容的闡述有許多誤讀之處,比如,歐文·瓊斯多次將紋飾上的鳳稱為龍,可見西方人對中國文化中的“鳳凰”并不熟悉;歐文·瓊斯不認識“壽”字,更不明白其含義,從形式上將其理解為“迷宮圖案”。至于,分水、點工、扒花、斗彩、粉彩等工藝環節,歐文·瓊斯更是無從知曉了。本書也正是從這些角度彌補了《中國紋樣》的不足。本書分兩部分:紋飾之美與工藝之道。上部“紋飾之美”,從內容和美學的角度解讀紋樣,說明是什么、怎么樣、有什么含義等等。下部“工藝之道”,主要講述紋樣是如何實現的,采取了什么工藝,真實效果又是如何。與歐文·瓊斯不同,涂睿明以中國人的視角審視中國元素,重新發掘中國的文化與美學,借助紋樣這個局部以管窺豹,去更深入地了解和欣賞古代中國文化的豐富與美。

更為難得的是,作者涂睿明根據歐文·瓊斯繪制的紋樣的內容、工藝,配了六十多幅瓷器和琺瑯器實物圖,紋樣與實物互相印證。

(來源:《中國女性》海外版 撰文 于善偉 )

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